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沂蒙山小調響起，一群中國人用血肉之軀書寫的抗戰史詩漸漸展開。
作為紀念中國國民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的重點FRP劇目，全平易近抗戰史詩劇《我們的河山》近日在央視一套熱播。該劇由華策影視集團出品，毛衛寧執導，劉戈建編劇，王雷、陳鈺琪、焦俊艷、張天陽等主演，以1937年至1945年的抗戰歷程為佈景，講述以“書生黨員”莊埼風（王雷飾）為代表的崮城縣基層包裝盒黨組織，堅持聯系群眾，在八路軍115師派出的黨員骨干幫助下，發展壯年夜山東VR虛擬實境抗日根據地，與日寇斗智斗勇，最終獲得勝利的故事。中國視聽年夜數據（CVB）顯示，今朝該劇單日玖陽視覺最高收視率達2.96%，創下近三年嚴重反動歷史劇收視率新高。
《我們的河山》對抗戰劇有哪些創新？為什么王雷為了這部劇一年沒接戲？短劇會對長劇產生沖擊嗎？羊城晚報記者專訪了該劇導演毛衛寧。
【A】三個真實：笨辦法實拍，新技術加持
與傳統抗戰劇的巨大敘事分歧，《我們的河山》以沂蒙山區的“崮城”為道具製作小暗語，采用微觀敘玖陽視覺事視角，通過具體人物和事務，生動展現了中國共產黨在抗戰中的國家棟樑感化，以及國民群眾作為抗戰基礎的偉鼎力量。
羊城晚報：您若何對待《我們的河山》對抗戰題材的呈現？
毛衛寧：當前抗戰題材劇數量眾多，說明受眾面廣，但許多作品因歷史處理不嚴謹、未能真實展現戰爭特點，甚至情節離奇，被稱為“抗日神劇”。我們平面設計在拍攝《我們的河山》時特別品牌活動留意防止這一問題。與《功勛之能文能武李延年》（簡稱《李延年》）聚焦于單次戰斗分歧，《我們的河山》時間跨度長達八年，包括多場分歧規模、特點的戰役，需真實呈現敵我氣力變奇藝果影像化及每一戰的獨特徵。
羊城晚報：若何懂得您針對這部劇反復說起的“三個真實”？
毛衛寧：歷史真實，劇互動裝置中年夜啟動儀式部門故事取材自1937年7月7日至1945年9己賣了當奴隸，給家人省了一頓飯經典大圖。額外的收入。”月3日之間的真實歷史事務，如淵子崖保衛戰、婦救會成立等；戰爭真實，力圖還原戰爭場面的質感，和《李延年》里的戰爭年夜場面比擬，《我們的河山》里村平易近用土炮、土槍與japan(日本)人搏斗也是一種真實；生涯真實，著重展現抗戰時期VR虛擬實境山東國民的真實生涯狀態，要了解，這八年，不是天天都在兵戈。
羊城晚報：若何在短時間內還原八年的變化？
毛衛寧：好比季節變化，我們這部劇圍繞夏收發生了好幾場戰役。但山東的夏收是6月，但我們預計的拍攝時間要到10月，來不及拍。于是，我們預先買下了100畝地麥子囤到倉庫，等拍的時候從頭插回地里。我們本來可以用殊效營造麥浪後果，但仍用笨辦法實拍，真麥子和假麥子的質感是分歧的。
羊城晚報：這部嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚劇的戰爭場面有沒有特別之處？
毛衛寧：我們用了一鏡究竟情勢呈現淵子崖保衛戰的主要場面，並且花了很長時間排練——從japan(日本)人進攻，到中國人在城墻上同他們搏斗，再到最后打敗他們。
羊城晚報：新技術若何加持這部劇的表達？
毛衛寧：超高清技術能夠精準把持高對比度光線場景，例如，真實還原抗戰時期沂蒙山區室內油燈照明光與室外強光的宏大光比，通過后期調色分層處理，使內外互動裝置細節清楚可見，接近肉眼觀察的後果。同樣，無人機技術也實現了在真實月光照明的經典大圖夜間環境下拍攝，防止了以往打光形成的不真實感，并勝利拍攝了我們遠距離觀察日軍炮樓的特別鏡頭。
【B】一種堅持：要故事都雅，要回歸真實
毛衛寧是中國最會拍戰爭題材劇的平面設計導演之一，從《這里的拂曉靜靜靜》到《好漢無啟動儀式名》，從《戰旗》到《怒火好漢》，從《李延年》到《我們的河山》，二十年來，他不斷衝破戰爭題材劇的表達邊界。
羊城晚報：抗戰劇創作若何處理真實性、藝術性與商業性的關系？
毛衛寧：在人物、故事真實的基礎上，情節應都雅，要有大型公仔故事性。創作不應受條條框框限制，無論拍攝抗戰還是現實題材，作品起首必須“都雅”FRP——即合適包裝設計故事和人物的基礎審美標準，才有能夠有用傳遞主題意義或教導價攤位設計值，進而產生商業價值。
羊越模糊的記憶。城晚報：把短劇的拍攝思緒放到長劇里是一種趨勢，您會這么做嗎？
毛衛寧：我堅持長視頻、長劇場地佈置的表達方法，不傾向于學習短視頻、短劇。展覽策劃短視頻只能用兩三句話說明工作，但無法講透、講深。長視頻和短視頻是兩種分歧的類型，表達伎倆和產品定位都有區別。我擅長并喜歡通過長時間、反復的交通把內容講得生動、吸惹策展人。簡短表達不是我的標的目的，我也不預計改變。
羊城晚報：您認為創作好作品的關鍵是什么？
毛衛寧：是故事都雅。像本年火爆的電影《哪吒之魔童鬧海》，不是真人演的，但故事都雅，所以男女老小都喜歡。觀眾就是這么樸實——都雅就往看。作品得先全息投影有一個好故事、吸惹人的人物，之后再談題材或表現伎倆的創新。現在有些作品各方面FRP都盡力了，但觀眾反響欠好，最基礎緣由就是故事沒講好。
羊城晚報：您現在拍抗戰劇和十年前比擬，有什么分歧？
毛衛寧：十年前，我總在琢磨觀眾想看什么，尤其是年輕觀眾愛好，甚至會逢迎他們的審美。現在，我的創作原則是回歸真實——歷史底本什么樣，我就怎么還原。用扎實的方法講故事，讓觀眾天然沉醉此中。
羊城晚報：您是若何指導演員，特別是王雷，來展現腳色成長性的？
毛衛寧：每個演員塑造人物的方法分歧。王雷的特點是通過方言貼近腳色——演李延年用河北話，孫少安用陜西通俗話，這次演莊埼風用山東話。他認為把握方言是進進人物思維最奇藝果影像快的方法。
現在我是裴家的兒媳婦，我應該” 都學會了做家活動佈置務，不然我也得學做家務了。怎麼好好服侍婆婆和老公呢？你們兩個不僅幫羊城晚報：參展您對演員的準備過程有什么具體請求？
毛衛寧：我提出了一些內在請求，好比讓王雷減肥塑形，但焦點是演員要下工夫。我在開拍前一年就告訴王雷不要接其他戲，全身心準備演莊埼風。他整整一年只演話劇，沒接任何影視劇，持續沉醉在這個人物中。沈浸式體驗這種支出決定了最終的扮演質量。但更主要的是長期開幕活動的投進——他不是準備幾天，而是堅持了一年。
羊城晚報：為什么敢請求王雷一年不接戲？
毛衛寧：因為我們一起配合屢VR虛擬實境次，他憑借我執導的《平常的世界》和《李延年》中的扮演獲得了獎項。他了解這種支出是值得的，也信賴我。
文 | 記者 龔衛鋒
圖 | 劇照
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